Acam en breve

Antecedentes nacionales de ACAM.

1950
El 4 de agosto es “…constituida en Acta de Gran Asamblea…” La Sociedad de Autores y Compositores de Música, de siglas SOCOSTAC, “…estando presentes 24 compositores y 8 autores”.

1951
Viernes 30 de Noviembre. En el Teatro Nacional, una nueva Asamblea formada por 30 asociados, deciden reformar sus estatutos  y cambian el nombre de la Sociedad, para dar paso a ADAYCC, siglas para describir en adelante a la Asociación de Autores y Compositores Costarricenses.

Nota: El artículo 2 de la nueva carta constituyente decía que “…ADAYCC tiene como fundamento la defensa de legítimos derechos de los Autores y Compositores…”. Luego en su artículo 10 DICE “…La asociación investigará la existencia de asociaciones similares…en las veintiuna repúblicas del Continente Latinoamericano, y procurará hasta lograrlo, relaciones con ellas, inclusive con las demás de su género en las naciones del mundo”. Lo anterior evidencia que en nuestro país  se pensó en hacer gestión colectiva de derechos de autor hace mucho tiempo atrás. Desconocemos las causas y razones que provocaron la desaparición de esta asociación.
(Agradecemos al Lic. Federico Malavassi Calvo quien nos obsequió un ejemplar original de los estatutos de la ADAYCC, impreso en 1953)

1982
Ante el surgimiento de nuevas formas de explotación de obras, se hace necesario ajustar la Ley 40 y esto da paso a la Ley de Derechos de Autor y Derechos Conexos, Nº.6683. Esta ley contempla los alcances de protección.

1990
Jueves 31 de Mayo. La Asociación de Compositores y Autores Nacionales de Costa Rica (ACAM) entra a formar parte de la vida jurídica de este país.
Inició con 25 asociados. Su primera junta directiva estuvo integrada por: Carlos Guzmán Bermúdez (presidente); Luis Diego Herra Rodríguez (vice-presidente); Leonel Obando Mendoza (secretario); Mario Campos Sandoval (tesorero); Ricardo Sáenz Zúñiga (vocal primero); Johnny Muñoz Vega (vocal segundo); Mario Alfaro Güell (vocal tercero); José Alejandro Capmany Ulacia (vocal cuarto); Frank Victory Sasso (fiscal).


1991
Primera Asamblea General de ACAM


1999
Primera entrega de los Premios ACAM.


2000
Ante los nuevos acuerdos comerciales en el seno de la Organización Mundial del Comercio (OMC) fue promulgada la Ley de Procedimientos de Observancia de los Derechos de Propiedad Intelectual, 8039. Esta ley sanciona los actos cometidos en perjuicio de los titulares del Derecho de Autor.


2005
ACAM cumple sus primeros 15 años.


2006
ACAM es la agrupación cultural más grande del país, con 1015 autores afiliados y un acervo de más de once mil obras asentadas en sus tomos de registro. En la actualidad representa legítimamente más de tres millones de compositores del mundo, dueños de un patrimonio de más de 25 millones de obras.


ORIGENES DE ACAM

Durante el año de 1987 la OMPI (Organización Mundial de la Propiedad Privada) decide realizar un congreso en Costa Rica. Este se realizó en  La Paulina, Heredia, y al cual asistió el músico costarricense Mario Castellón radicado en la Argentina. Al percatarse de la inexistencia de una asociación de autores y compositores en nuestro país insistió, ante algunos músicos nacionales, en la necesidad de crearla. Su inquietud obedecía al haber comprobado en carne propia los beneficios de pertenecer a una entidad de este tipo.

Uno de los músicos participantes en dicho congreso fue el compositor, arreglista e intérprete nacional Carlos Guzmán (Grupo Gaviota) quien muy motivado por el asunto inició los primeros sondeos y consultas respecto al tema.

Algunos nombres de aquellos primeros autores costarricenses interesados en el asunto fueron: Paco Navarrete, Ricardo Sáenz, los hermanos Muñoz del grupo Blanco y Negro, Allen Torres, Luis Diego Herra,  Alvaro Esquivel, Leonel Obando. Al cabo de dos años empezaron los preparativos para la constitución del grupo y en mayo de 1990, con la colaboración del abogado costarricense Carlos Corrales, experto de  la OMPI en cursos y congresos de derechos de autor en Costa Rica.

ACAM nació con la intención de convertirse en una sociedad modelo para Centroamérica, por lo tanto, existió desde un principio una clara decisión de aprender de la experiencia de otras sociedades similares. Es así como la información acumulada a lo largo de 200 años de existencia por la SACEC de Francia, líder en derechos de autor moderno, o los 100 años de SGAE en España se vierten en la estructuración de la incipiente ACAM.

Como todo inicio, el nuestro tuvo “sus pro y sus contra”. Era de suponer, sobre todo observando la historia de otras sociedades similares, que la consolidación de esta asociación tendría una fuerte oposición de parte de quienes estaban llamados a ser los usuarios.

Entre otras manifestaciones de afrenta incluso se llegó a cuestionar la Ley de Derechos de Autor ante la Sala Constitucional.

Tanto fue el oprobio que este llegó a lesionar una de las mejores leyes de protección de derechos de autor que había en Latinoamérica, incluso las reacciones de oposición empezaron a afectar las carreras profesionales de muchos músicos, especialmente la de Carlos Guzmán, principal gestor, en aquel momento de la formación de una asociación de autores, como ya lo mencionamos líneas atrás. La situación llegó al extremo de querer prohibir, en la programación de las radios, sus composiciones y la música en general del grupo Gaviota. Lo anterior desembocó en la renuncia de Guzmán a la dirección de ACAM.

La lección fue muy bien aprendida y los miembros de ACAM tomaron nota de la situación. Estaba muy claro que en materia de derechos de autor el país necesitaba más formación y mayor educación.